Marta Salogni z Brescie o Depeche Mode: “Nová deska je hotová”.

Stejně jako v nejklasičtější pohádce to všechno začalo bleskem. Až na to, že dvaatřicetiletá Marta Salogniová - která odešla z Brescie, aby sdílela nahrávací studio s Depeche Mode, kteří jí svěřili do rukou své nové album "Memento Mori" - se nezamilovala do člověka z masa a kostí.

"Během středoškolských let jsem navštěvovala Magazzino 47, společenské centrum považované za epicentrum undergroundového hnutí v Brescii. Jednoho dne jsem se odvážila jít dozadu a uviděla jsem obrovský stůl, ke kterému jsem okamžitě pocítila obrovskou přitažlivost," říká producentka, která nyní žije v Londýně, kde spolupracovala nebo stále spolupracuje s Björk, M.I.A., Animal Collective, Black Midi, Bon Iver a kde jí letos udělili cenu MPG jako producentce roku. "Když jsem se poprvé setkala s mixážním pultem, ještě jsem nevěděla, co je to zvukové inženýrství, ale začala jsem se tomuto tématu věnovat: dospěla jsem k teorii, že manipulace se zvukem může být představením sama sebe, na druhé straně jeviště nebo skla nahrávací místnosti. Kluci ze sociálního centra mě seznámili s Carlem Dall'Astou, který pracoval jako zvukař pro Magazzino 47. Byl mým vůdčím duchem," říká Marta, která právě dokončuje patnácté album s dosud nevydanými skladbami skupiny, která dala světu "Personal Jesus".

Tato otázka je nutností, už jen proto, že očekávání jsou nebetyčná: jde o první album Depeche bez Andyho Fletchera, který zemřel loni na jaře, a přerušuje šestileté mlčení. Jaký je stav projektu Memento Mori?

"Deska je hotová. Nahráli jsme ho letos v létě. Právě jsem ho dokončila tady v Londýně."

Vyjde v roce 2023, jak nám prozradil Dave Gahan a ten rovněž řekl, že je ze spolupráce s vámi nadšený: "Přináší zajímavé a svěží nápady, které nejlépe vyzdvihují identitu Depeche. Jak jste se dostala k produkci jedné z největších rockových kapel na světě?

"Děkuji Jamesi Fordovi, který produkoval předchozí album Spirit. Požádal mě, abych mu pomohla s touto deskou, protože věděl, že jsem s Davem Gahanem už několikrát spolupracovala."

Které?

"V roce 2015 jsem byla asistentem při natáčení alba 'Angels & Ghosts' kapely Soulsavers, Daveovy kapely paralelní k Depeche Mode, a v roce 2020 byla spolupráce obnovena pro album 'Imposter', kdy jsem působila jako mixážní inženýr.

Znala jsem materiál, historii kapely. Léta jsem pracovala ve studiích Mute Records, první nahrávací společnosti, jejíž součástí Depeche byli, a to díky zakladateli Danielu Millerovi, který byl také mým přítelem a vůdčím duchem. Ford začal: "Novou desku budu produkovat já. Vím, že jsi s Davem už spolupracovala, jsi ten nejlepší člověk, který mi může pomoci. Už jsem o tom mluvil s kapelou a všichni s tím souhlasí. Ačkoli se nyní obvykle věnuji produkci, v tomto případě jsem měla na starosti nahrávání, inženýrství a následnou mixáž. Byla to velmi podnětná zkušenost na tvůrčí úrovni, díky níž jsem mohla zkoumat zvuky a aranžmá a cítila jsem se svobodně vyjadřovat s novými a experimentálními nápady a návrhy.

Vraťme se o pár kroků zpět: jak jste se ocitla v Londýně?

"Na konci střední školy jsem si řekla: 'Co budu dělat po střední škole?' Už v Brescii jsem se věnoval festivalům a kapelám na místní koncertní scéně a věděla jsem, že se chci pokusit o kariéru v nahrávacím studiu. Chtěla jsem se o zvukovém inženýrství dozvědět co nejvíc, ale v místě, kde jsem žila, nebyla žádná velká a moderní studia. Provincie mi začaly být trochu těsné. Rozhodla jsem se odjet do Velké Británie, abych obohatila své zázemí. Devět měsíců jsem navštěvoval vysokou školu, abych se naučila termíny "technické" angličtiny, řekněme té, kterou se mluví při studiu. Jakmile kurz skončil, začala jsem nechávat osnovy ve studiích. Osobní prezentace, protože s e-maily nikdy nic neuděláte.

A pak?

"Ze začátku jsem nosila čaj a kávu a uklízela studio před a po sezení. Trpělivě a obětavě jsem se snažil naučit co nejvíce od procházejících producentů a inženýrů. Pak jsem potkala Davida Wrenche, který byl mým dalším mentorem. Uvědomil si, že ve mně dřímá talent. Důvěřoval mi a umožnil mi pracovat spolu s ním mimo jiné na jeho práci pro Franka Oceana ("Self Control" z alba "Blonde" z roku 2016), Davida Byrnea (album "American Utopia" z roku 2018) a Bloc Party (album "Hymns" z roku 2016). Práce s ním mi umožnila učit se a zároveň získat mnoho zkušeností na vysoké úrovni.

Kdybyste zůstala v Itálii, měl byste všechny tyto příležitosti?

"To si nemyslím. V Itálii je všechno složitější. Mluvím také o cestě: v mé době neexistovalo mnoho škol ani kurzů. Doufám, že se to teď změnilo: vždyť je to už třináct let, co jsem se přestěhovala do Londýna.

Existuje v hudebním byznysu za Lamanšským průlivem také problém spojený s malým počtem míst pro hudebnice?

"Ano, je to celosvětový problém. Statistiky hovoří jasně: ženy tvoří méně než 5 % všech producentů. Musím říct, že v posledních letech se situace mírně zlepšila: když jsem před více než deseti lety začínala pracovat ve Velké Británii, daly se současné zvukařky a producentky spočítat na prstech jedné ruky, zatímco teď je potřeba čtyř a více rukou (smích). Ještě je však před námi dlouhá cesta. Vzorů naštěstí přibývá.

Byl jste kurátorem čtrnáctého ročníku festivalu Transmission, který se bude konat od 24. do 26. listopadu v Ravenně: co budete poslouchat?

"Svolala jsem umělce a výtvarníky, kterých si hluboce vážím a které jsem chtěla už dlouho vidět na stejném podiu. Od Lucrecie Dalt a Kali Malone přes Sama Shepherda z Floating Points, Valentinu Magaletti a Miriam Adefris, Erlanda Coopera, Silvii Tarozzi, Bullyache, Francesca Fonassiho a Marii Valentinu Chirico".

Sledujete i nadále italskou hudbu z Londýna?

"Myslím, že export je trochu složitější, ale snažím se být o italské hudební scéně co nejvíce informována. Koneckonců, kousek mě je tam vždycky.

Autor: Mattia Marzi